Четверг 22 Май 2014
Фильм французского режиссера Мишеля Хазанавичуса «Поиск» был показан в главном конкурсе 67 Каннского фестиваля в среду. Фильм рассказывает историю 10-летнего чеченского мальчика, который ищет свою сестру после того как их родителей расстреляли солдаты. Действие происходит осенью 1999 года, в момент начала второй чеченской войны, которая официально называлась «контртеррористической операцией».
После поистине планетарного успеха предыдущего фильма М. Хазанавичуса, «Артист», его новую работу ожидали с особым нетерпением. Однако никакого «Артиста-бис» он не задумывал, а сделал, по выражению французской прессы, «тематический вираж на 180°» и снял фильм о чеченской войне.
Сюжет
Первые 5 минут фильма – самые жесткие. Это любительская видеозапись, которую снимает российский солдат в каком-то чеченском селе. Сначала ничего не происходит, мы видим опустошенный пейзаж, а затем следует сцена допроса «террористов». На самом деле речь идет о местных жителях, муж, жена и их старшая дочь. В солдат словно вселилось некое «боевое безумие», хотя боя нет и перед ними мирные жители. Но, как вдалбливает им во время инструктажа командир, «мирных чеченцев не существует, все они, включая детей, террористы». Родителей они убивают. «Осталось только допросить террористку», ухмыляется в камеру человек с автоматом Калашникова.
За всей этой сценой из дома неподалеку наблюдает младший мальчик, 10-летний Хаджи, который не дожидаясь финала, убегает прочь. Всю оставшуюся часть фильма он ищет свою старшую сестру, Раису, «террористку», которую увели «допрашивать» солдаты. Сначала он попадает в детский дом, где его, замкнувшегося в немоте после гибели родителей, пытается безуспешно разговорить сотрудница Красного креста, американка (в ее роли Аннетт Бенинг). А затем, он прибивается к сотруднице комитета по правам человека Евросоюза, француженке Кароль (Беренис Бежо), которая собирает информацию о происходящем в Чечне и пытается добиться реакции Брюсселя на случаи массовой гибели мирных жителей.
Тон и фон фильма заданы, последующие события – это скорее личные истории героев. Кароль, которая пытается пробить стену европейского безразличия к драме чеченцев, Хаджи, который постепенно выходит из своей немоты и даже начинает говорить с Кароль по-французски и танцевать лезгинку под «Би Джиз». Раисы, которая ищет брата и прибивается к героине Аннетт Бенинг, занимается детьми, потерявшими родителей. Есть еще и четвертый герой – молодой русский парень из Перми, Коля (Максим Емельянов), которого на улице «загребли» милиционеры потому что в кармане у него был гашиш, и который в результате попадает под призыв в Чечню.
В Каннах фильм Мишеля Хазанавичуса вызвал смешанные реакции, причем картину подвергли критике как российские, так и французские журналисты. Причем по разным причинам.
В этот же день на фестивале, вне конкурса, показывали документальный фильм про Майдан Сергея Лозницы, который отказался давать интервью российской прессе, и высказался в том духе, что по событиям в Украине российским СМИ не удается ни избежать тенденциозности, ни сохранять равноудаленность от обоих лагерей.
Именно в тенденциозности, «неумении подняться над схваткой и услышать аргументы обеих сторон» обвинили некоторые российские журналисты в Каннах фильм Хазанавичуса (видимо, аргументы мирных жителей и аргументы солдат-федералов, хотя и то, и другое в фильме присутствует). Французские же СМИ, наоборот, сочли, что фильм получился «беззубым», а взгляд режиссера на бесчеловечную сторону этого конфликта ничего нового зрителю не принес.
Реминисценции
«Поиск» это римейк одноименного фильма американского режиссера Фреда Зиннемана, в котором речь шла о мальчике, освобожденном из нацистского концлагеря, которого в руинах Берлина находит американский солдат. Сам режиссер признал, что, как и фильм Зиннемана, его лента – это мелодрама, и что именно фильм Зиннеманна убедил его, что это подходящая форма рассказа именно такой истории.
Готовясь к съемкам он прочитал чеченские книги Анны Политковской, книгу «Алхан-Юрт» военного журналиста Аркадия Бабченко. Книга последнего, по его словам, в чем-то перекликается с мемуарами Примо Леви, итальянского еврейского писателя, выжившего в Освенциме.
|
Предупреждая, что речь не идет о проведении знака равенства, режиссер признает, что тем не менее, сценарий его «Поиска» пронизан реминисценциями, отсылающими зрителя к Холокосту. Это мирные жители чеченского села, которые, говоря словами Леви, «умирают по слову "да" или "нет"». Самой внятной иллюстрацией этих реминисценций служит одна сцена в начале фильма, когда солдат с автоматом заходит в сельский дом, находит там плачущего младенца, мучительно долго смотрит на него, а затем… дает ему соску и уходит.
Возможно, в этом плане «боевое безумие» солдат, которое мы видим в начале фильма, может звучать как параллель с теми «мобилизующими страстями», а именно - «насаждением всеобщей истерии» (в данном случае – античеченской), которые, по мнению некоторых исследователей, являют собой предпосылку для «фашистского сознания».
Но чтобы отыскать эти темы в «Поиске» надо сильно потрудиться, настолько тщательно автор их упрятал или сам потерял где-то, увлекшись мелодраматическими перипетиями судеб своих героев…